«Der Baader Meinhof Komplex» 25.09.2008 Von der Revolution zum Egotrip
Von Michael Kraft
1968 ist längst keine Ziffer mehr. 68 ist ein Credo, ein Symbol, Mythos. Alles war wie im Rausch: Musik, Mode, Kunst. Auch «Der Baader Meinhof Komplex» beginnt in dieser Ära. Doch der RAF-Film ist kein Rausch, sondern ein erstaunlich nüchternes Dokument.
Dabei ergreift der Film zunächst Partei: Wenn die Polizei junge Leute niederknüppelt, die friedlich gegen den Schah von Persien demonstrieren, wenn Studentenführer Rudi Dutschke (Sebastian Blomberg) nach einem Attentat quälend lange um sein Leben ringt, wenn die unerbittliche Härte der Festnahme von Terrorist Holger Meins (Stipe Erceg) gezeigt wird, dann ist Verbrüderung und Sympathie mit den Terroristen gefährlich nah.
Wer hier strukturelle und physische Gewalt ausübt, wer also letzten Endes den späteren Terror provoziert hat, daran bleibt kein Zweifel mehr. Den «Drecksbullen» und dem «Schweinesystem» steht nur der nachdenkliche BKA-Chef Horst Herold (Bruno Ganz) gegenüber. Doch selbst der gewohnt starke Ganz vermag nicht, in diese einzige Figur all die Hintergründe und all die Reflexion hineinzulegen, um ein ernsthaftes Gegengewicht zu Armeen von Haudrauf-Polizisten zu bilden und so die soziale, ideologische und kulturelle Komplexität der Zeit neutral darzustellen.
Auch sonst erreichen die männlichen Schauspieler mitunter keine Höchstform. Moritz Bleibtreu bleibt, da kann er abgemagert sein wie er will, fast die ganze Zeit Moritz Bleibtreu und verschmilzt erst ganz zum Schluss wirklich mit Andreas Baader. Heino Ferch wirkt als Ermittler Dieter Koch wie in die falsche Epoche gefallen. Einzig Jan Josef Liefers war nie so gut besetzt wie in der Rolle des Peters – einem Spießer, der sich als Rebell geriert.
Überhaupt sind die kleineren Rollen ein Problem. Das ist einer der Vorwürfe, die man Regisseur Uli Edel machen muss: Der Baader Meinhof Komplex ist zu prominent besetzt. Warum man Alexandra Maria Lara braucht, um Petra Schelm zu spielen, die nach einem rund zweiminütigen Auftritt erschossen wird, ist schleierhaft. Auch Jakob Diehl, Hannah Herzsprung oder Anna Thalbach machen als Zugpferde auf dem Filmplakat viel her, sind aber für Mini-Rollen auf der Leinwand verzichtbar.
Unverbrauchte Gesichter hätten den Film hier authentischer und eindrucksvoller gemacht. Ein zweiter Vorwurf: Als Unterhaltungskino ist der Streifen unbrauchbar. Als Lehrstück über eine bewegte Zeit taugt er dafür umso mehr. Denn im Gegensatz etwa zu Der Untergang, für den ebenfalls Bernd Eichinger das Drehbuch und die Produktion übernommen hatte, setzt Der Baader Meinhof Komplex trotz gelegentlicher Opulenz und Action nicht auf Melodramatik und Zuspitzung, sondern auf Chronologie und Dokumentation. Damit bleibt der Film näher an Stefan Austs Buchvorlage, als man erwarten durfte.
Dass der Film dennoch fesselt und fasziniert, liegt vor allem an den Frauen im Ensemble: Die glänzende Johanna Wokalek trifft mit ungeahnter Reife und bemerkenswertem Feinsinn genau die richtige Mischung aus brutaler Kälte und wütendem Eifer, um die Unerbittlichkeit und Todessehnsucht von Gudrun Ensslin deutlich zu machen. Auch die Gerissenheit von Brigitte Mohnhaupt (Nadja Uhl) und die subtile Radikalisierung und späte Verbitterung von Ulrike Meinhof (Martina Gedeck) werden vor allem dank starker Schauspielerinnen sichtbar.
Lesen Sie auf Seite 2, wie der Film der Gegenwart den Spiegel vorhält
Das ist das Beste an Der Baader Meinhof Komplex. Der Film erklärt die Motivation der Terroristen, er tappt aber nicht in die Falle, die RAF zu verklären. Vielmehr zeigt der Film, wie aus der gesellschaftlichen Revolution ein Spiel der Beteiligten wurde, ein Egotrip der Terroristen. Die Kämpfe um Macht und Herrschaft, Besitz und Freiheit, Autorität und Solidarität, Akzeptanz und Toleranz wurden von der RAF nicht nur in die Gesellschaft getragen, sondern im Verlauf der Zeit zunehmend – und am Ende im Gefängnis von Stammheim fast ausschließlich – auch innerhalb der Gruppe geführt.
Ein unscheinbarer Satz, den Gudrun Ensslin nach etwa einem Drittel des Filmes sagt, markiert die Wende in diesem Streifen und zeigt die ganze Tragik der RAF: „Was wir brauchen, ist eine neue Moral.“ Ironie der Geschichte: Zu diesem Zeitpunkt war die gesellschaftliche Wende, die sich die RAF auch auf die Fahnen geschrieben hatte, schon längst im Gange. Willy Brandt war Bundeskanzler, Give Peace A Chance stand in den Charts und in den USA zweifelte man spätestens nach dem Bekanntwerden des Massakers von My Lai zunehmend am Sinn des Kriegs in Vietnam. Doch als in den 70er Jahren die Musik und die Drogen immer härter wurden, verfolgte auch die RAF eine immer extremere Strategie – bis zum Deutschen Herbst 1977, der das Ende des Films bildet.
Wie krude und zunächst durchaus human diese Strategie war, mutet aus heutiger Sicht, nach dem globalen Schock des 11. September 2001, fast putzig an. Gleiches gilt für die naive Fahndungsarbeit der Polizei, die damals noch weit entfernt war von Lauschangriff und biometrischen Datensammlungen. Der Kontrast zur Gegenwart und die Anspielungen auf aktuelle Probleme sind das, was als Eindruck am stärksten haften bleibt.
Denn die Probleme, gegen die die RAF aufbegehrte, sind nicht unbedingt kleiner geworden: 1968 richtete sich der Protest unter anderem gegen die Vorherrschaft der Springer-Presse, einen als imperialistisch kritisierten Krieg der USA und die sozialen Probleme in der Bundesrepublik, in der es damals rund 320.000 Arbeitslose gab. Heute gibt es zehn Mal so viele Arbeitslose, die USA führen Krieg in Afghanistan, Spekulanten drohen das weltweite Finanzsystem zum Einsturz zu bringen und jeden Tag sehen vier Millionen Menschen Gute Zeiten, schlechte Zeiten.
Wie stark die Welt damals politisiert war, wie brutal die Kräfte der Gesellschaft aufeinander prallten, ist heute kaum noch vorstellbar. Wenn das an der mittlerweile gewonnenen Toleranz liegt, haben die 68er Erfolg gehabt. Wenn der Grund Abstumpfung durch Konsumwahn, Medienberieselung und Bildungsverdrossenheit ist, dann sind sie gescheitert. Der Baader Meinhof Komplex beantwortet diese Frage nicht. Doch dass er sie stellt, ist beinahe mehr, als man von einem Kinofilm erwarten darf.
Titel: Der Baader Meinhof Komplex
Regisseur: Uli Edel
Hauptdarsteller: Johanna Wokalek, Martina Gedek, Moritz Bleibtreu
Spielzeit: 150 Minuten
Produktionsland: Deutschland
Produktionsjahr: 2008
FSK: ab 12
Kinostart: 25. September 2008
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